Мир романа Булгакова и цирковое пространство

Помимо серьезных размышлений, сатиры и лирических отступлений, в романе М. Булгакова «Мастер и Маргарита» довольно много зрелищных моментов. Эту особенность произведения отмечали многие исследователи творчества писателя.

Элементами «зрелища» насыщены все художественные пространства романа. Причем в каждом пласте повествования существуют определенные места, где и должны происходить увлекательные события: в главах, рассказывающих о Ершалаиме – это площадь Голгофа; в потустороннем мире – это шабаш, в нехорошей квартире; ну а в Москве тридцатых годов это собственно сам город и помещение Варьете.

Причем все эти зрелищные места и происходящие на них события расположены втором как бы в эволюционном порядке. Булгаков вводит и описания публичных казней эпохи Средневековья, и карнавал, и наконец, вполне современное развлечение жителей столицы – концерт в Варьете.

Причем все эти повествовательные пласты скреплены одной общей деталью – настроением толпы, которая во все времена была плохо управляема и жадна до разного рода зрелищ. Автор с одной стороны, осуждает это свойство массы, а с другой – продолжает разворачивать на страницах романа небывалое «представление», яркое шоу, куда входят проделки свиты Воланда.

В тех главах, которые посвящены пребыванию Воланда в Москве, Булгаков осуществляет сатирическое разоблачение героев именно в «цирковой» манере, восходящей к народным площадным действам, сутью которых как раз и было сатирическое разоблачение определенных лиц и событий. Кроме того, представление, которое проходит в цирке, требует вовлечения в его ход посторонних лиц и зрителей, и все это можно увидеть на страницах романа. В нем в роли «фокусников» и «циркачей» выступают приспешники сатаны, а «зрителями», вольными или невольными участниками становятся сами жители города Москвы. Основные моменты такого действа легко укладываются в традиционные жанры циркового представления. Воланд и его свита показывают иллюзионистские фокусы, зоорепризы, клоунады и т.д.

Функция этих трюков не сводится к представлению зрелища как такового. Согласно замыслу романа, они представляют собой и сатирическое разоблачение грехов и грешков «почтеннейшей публики», которая, ничего не подозревая, пришла посмотреть на мастерство приезжего «мага».

Персонажами, с которыми в наибольшей степени связано все «цирковое» являются Коровьев и Бегемот. Они транслируют читателю своими поступками зрелищный аспект народной смеховой культуры. Следует отметить, что в таком ключе эти образы исследователями не рассматриваются, а если об этом и упоминается, то вскользь, а между тем, балаганная природа этих образов очевидна. В романе их основная функция – это функция шутов, клоунов. Если селдовать клоунской традиции, то Бегемот, скорее белый клоун, а вот Фагот-Коровьев самый настоящий рыжий клоун-холерик, запас проказ которого воистину не истощим.

Коровьев и Бегемот в романе практически на всем протяжении повествования «работают в паре». Их амплуа взаимодополняющие, именно они среди демонологических линий романа являются представителями не только потустороннего, но и актерами веселого балагана. Михаил Булгаков создал этих героев в лучших традициях цирка, ярмарки и народных увеселений.




Читайте также:




Меню

О романе

Экранизации романа

О "Мастере"

Архив новостей

    • 2013
    • Ноябрь
    • Октябрь
    • Сентябрь
    • Август
    • Июль
    • Июнь
    • Май
    • Апрель
    • Март
    • Февраль
    • Январь
    • 2012
    • Май
    • Апрель
    • Март
    • Январь
    • Февраль
    • 2011
    • Декабрь
    • Ноябрь
    • Октябрь
    • Сентябрь
    • Август
    • Июль
    • Июнь
    • Май
    • Апрель
    • Март
    • Февраль
    • Январь




    • Российские писатели



      Почитать





      Разблокировать автопродажи сайта jm24